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Intitulé Good Pop, Bad Pop – The Exhibition, le spectacle londonien de Cocker est lié à la sortie de ses nouveaux mémoires, qui se concentrent sur son enfance et sa jeunesse à Sheffield et les premières années de Pulp.

Alors que le groupe est synonyme de Britpop des années 1990, il a en fait été formé en 1978 et la période du livre se termine en 1986, avant que le groupe ne connaisse un succès grand public. Son histoire est donc moins une course folle vers la célébrité pop, et plus une exploration des racines de la créativité de Cocker et de la vie dans la Grande-Bretagne des années 70.

Les mémoires contiennent une série de photos et d’images d’éphémères que Cocker a trouvées stockées dans son grenier, dont le nettoyage a directement alimenté le livre. « La chose qui le rend un peu plus intéressant, » il a dit au Guardian, « c’est parce que c’est basé sur des objets réels, tangibles, ça a parfois déclenché des souvenirs qui n’auraient pas surgi volontairement. Ce n’était pas seulement la ligne du parti que je donnais.

Un certain nombre de ces objets sont désormais exposés à la Gallery of Everything, un espace insolite qui se décrit comme « une plate-forme pour les créateurs d’art alternatifs, neurodivers et non académiques ». L’exposition comprend une reconstitution de la chambre d’adolescent de Cocker, ainsi que des artefacts, des photos et des instruments de musique. Il y a aussi le tableau périodique des influences, une série d’images d ‘«éléments» qui composent l’histoire de Cocker, y compris des verres cassés, un couvercle de marmite et un sous-bock d’un des premiers concerts de Pulp griffonnés avec la set list.

En vente à la galerie, des tirages de croquis et de dessins édités par Jarvis, un ensemble de tirages couleur modernes de photographies originales de Hugh Hoyland et une affiche du tableau périodique des influences de Jarvis.

Les éléments les plus éclairants de l’exposition proviennent peut-être d’un cahier d’exercices scolaires où Cocker a dessiné paresseusement des logos pour le groupe ainsi que des dessins détaillés de la « Pulp Wardrobe ».

Inclus à côté de cela se trouve «The Pulp Master Plan», une description manuscrite de deux pages des espoirs de Cocker pour le groupe. Le ton du texte est formel mais ses mots sont prémonitoires. « Le groupe se fera un chemin dans l’œil du public en produisant des chansons pop assez conventionnelles, mais légèrement décalées », écrit-il.

Cocker expose ensuite son plan pour que le succès de Pulp soit un moyen pour les autres de réussir également dans l’industrie. « Son objectif sera de démystifier le processus d’enregistrement et de donner l’opportunité à de nouveaux talents d’émerger. »

Il y a quelque chose de merveilleusement ordinaire dans ces reliques du passé de Cocker – il est facile de croire que de nombreux greniers à travers le Royaume-Uni peuvent contenir des espoirs et des rêves similaires pour des groupes qui ne se sont malheureusement jamais concrétisés. Heureusement, Cocker l’a fait, au profit de nous tous.

« S’il pouvait être représenté en termes visuels, le contenu de mon cerveau ressemblerait probablement au contenu de ce loft », écrit-il dans un texte accompagnant le spectacle. « Un fouillis de choses sans un seul facteur de dominance – c’est le mélange qui est important. Des éléments apparemment sans importance peuvent finir par avoir des effets à long terme s’ils sont ajoutés au mélange dans les bonnes quantités.

Good Pop, Bad Pop – The Exhibition est présentée à la Gallery of Everything de Londres jusqu’au 29 mai ; galerie.com